Скажу сразу, увиденное меня обрадовало. По сравнению с фестивалем четырехлетней давности, очевиден прогресс. Былая пафосность сменилась солидностью: очевидно, что это и должно быть свойственно фестивалю, претендующему на главное место в архитектурной жизни большой страны. Осмысленным и качественным стал экспозиционный дизайн: его графичная красно-белая гамма очень идет обновленному пространству Манежа. Стала понятной концепция построения выставки; блоки, из которых она построена, теперь достаточно автономны. Кроме традиционных «улиц» из планшетов и стендов и главной «площади» со сценой, появились «бульвары» -- детская и студенческая экспозиции, а также выставка «Новая Москва 4», подготовленная Центром современной архитектуры Ирины Коробьиной. Из палаток-телевизоров «Новой Москвы 4» двадцтка лучших московских архитекторов говорила нелицеприятные слова по поводу архитектуры 1990-2000-х гг. Любопытно, что во время очного круглого стола с участием главного архитектора столицы те же зодчие оказались куда более дипломатичными. 

Главной из выставок принято считать смотр-конкурс лучших проектов и построек. Качество проектов и построек стало гораздо выше – с одной стороны, видимо, за счет более жесткого отбора, с другой – за счет явно расширившегося присутствия ведущих московских архитекторов, таких, как Владимир Плоткин и Андрей Боков. Региональных представителей, кажется, стало меньше. Из Новосибирска, например, я обнаружил лишь две строительные «незавершенки»: реконструкцию аэровокзала Толмачево бюро АТТА и жилой комплекс «Александровский сад» Элеоноры Журавковой. Короче, москвичи и питерцы солируют -- регионалы, перепевающие модные столичные мотивы трех-пятилетней давности, превращаются в статистов. Но, поскольку фестиваль считается всероссийским, из соображений политкорректности главная награда отправляется в провинцию – Пастушенко и Самогорову в Самару за построенный отель международной сети Holiday Inn, работу столь же чистую и безупречную в построении форм, сколь и скучную.

Уровень работ, представленных в другом блоке «Зодчества», где показывают свои работы проектные институты и архитектурные бюро, на порядок ниже. Здесь уже не спорт «высших достижений», здесь реальные портфолио реальных проектировщиков, работающих часто «на потребу заказчику». Кое-кто, конечно, уже достиг статуса, когда можно заниматься работой, которой хочется заниматься, но большинство-то приходит на «Зодчество» именно в поиске новых заказчиков, а потому и показывает на стендах всё, что умеет делать.

Впрочем, уровень архитектуры на стендах городов и регионов оказывается еще более удручающим. Если для смотра-конкурса архитекторы выбирают единственную свою лучшую работу, в разделе «Бюро» институты пытаются показать лучшие свои проекты и постройки, то на стендах городов и регионов можно увидеть реально строящиеся в них здания, выбор которых, зачастую, продиктован личным мнением мэра и губернатора. Среди этих стендов, формируемых местными администрациями, много скроенных по шаблону «Зодчества» прошлых лет: огромный портрет губернатора, приправленный напечатанным тут же приветственным словом, плюс «художественно» разбросанные по плоскости стен стенда фотографии зданий, часто даже без упоминания фамилий архитекторов. На их фоне выделялся стенд Санкт-Петербурга: огромный план города, на котором обозначены места планирующихся «больших проектов» с демонстрацией самих проектов. Создается образ динамично развивающегося мегаполиса, бережно сохраняющего свой исторический центр (все «мегапроекты» находятся на отдалении от него; газпромовский Охта-центр почему-то в их состав не вошел). Лучшей  же региональной экспозицией (из соображений все той же политкорректности?) признали стенд Екатеринбурга, демонстрировавший перспективы улиц и проспектов города с врисованными в них небоскребами, в реальность которых почему-то не верилось…

Так что на «Зодчестве» показаны все три уровня российской архитектуры: немногочисленные лучшие постройки и проекты, публикуемые в профессиональных журналах и обсуждаемые; реальная продукция проектных институтов и бюро; то, что в конце концов появляется (под приглядом мэров-губернаторов) на улицах и площадей регионов. Это, по крайней мере, честно. И, если бы на выходе из Манежа не было выставки, показывающей работы современных архитекторов Китая, можно было бы поверить в светлые перспективы отечественного зодчества.